从这个意义上说《信号》更像是90年代的美国电影，那个能在大银幕上把家庭的责任与爱的意义在各种题材上都能得到彰显的时代，而现在我在太平洋对岸的那个国家艺术家的作品上看到了彼时的余晖。”
显然作者白右的政治属性比较明显。
纽约客的著名影评人尼克·罗杰斯的口吻就相对公允和冷静：“……因为导演在建立这对父子人物角色以及他们之间亲情纽带方面做得非常出色，两人之间围绕着神奇的对讲机试探尝试以及最终连接彼此的过程，包括对话的效果都非常棒。
可以肯定的是，这种超出以往时间旅行叙事套路的新颖设定也对电影营造出的引人入胜的氛围作出了重大贡献，而且主角在解决时间线变化所造成的问题方面的努力，很难不让人赞叹，《信号》拥有一种令人愉快的，容易使观众多愁善感的暗流，它弥补了偶尔不稳定的节奏感……
最终的结果是一部引人入胜令人难忘的作品，有效地平衡了科幻设定与家庭元素，很显然，《信号》属于专为引起男性眼泪而设计的作品。”
更难得的是，纽约客在对电影做了一番表扬后还大篇幅介绍了一番陈景行的履历，包括他的成长历程和拍摄的作品。
显然这个一年内推出两部作品并且全都在北美电影市场取得亮眼成绩的外国导演已经引起了美国主流媒体的关注。
在这篇介绍的结尾，纽约客对陈景行的评价是：“他是2014年国际影坛的最大发现！”
……
“米勒先生。”
“mr。”头发黑白夹杂，风度翩翩的杰夫·米勒笑容可掬的站起身，和陈景行握了握手。
“希望你没有等太久，我这几天的日程确实有点忙。”陈景行一边落座，一边有些抱歉的说道。
这当然只是客气话，陈景行并没有迟到，只是杰夫·米勒来的太早。
“没什么关系，对于“世界影坛最大的年度发现”，你拥有让好莱坞等待你的特权。”