吹捧王德孚、解析他的现代诗，人人都会，但是现在诗歌都流传了这么久，那些经典的解读早就已经抢占了正统的角度，要想再吸引别人的眼球，那就要角度刁钻，如果能想到作者自己都没有注意到的地方，再进行赏析的话，那才是最骚的。
还是那句话，当作者面向公众创作出了一篇内涵深刻的作品之后，那这篇作品的解释权，就已经不再属于作者了，毕竟作者就是个写文的家伙罢了，又怎么懂得赏析呢？
王德孚在发现他自己对那些现代诗的澄清，根本就在众多的经典解读中翻不起任何风浪之后，干脆就懒得再关注这一场意外事故了。
不过他经历这样一场意外，自然在对待女人方面，更加谨慎了，之前的迷之自信，当然也不存在了，他觉得不管是年纪多大的女人，那都不能小觑，否则真不知道对方会整出怎样的幺蛾子。
而王德孚不知道的是，围绕他几首现代诗的风流韵事，还彻底让那位对他满怀期待的虚荣才女梁婧，对他充满怨念。
梁婧觉得自己对王德孚的那一腔少女情怀，被王德孚辜负了，她通过吹捧王德孚的那些作品，所抛向他的媚眼，都抛给了瞎子看！
不过梁婧自己绝对是不会承认的，那就是她很嫉妒凌静苏、陈清乐，只因这些她都没有听说过的女人，竟然可以得到王德孚的赠诗，然后瞬间扬名！
这让辛辛苦苦地去蹭王德孚的热度，各种给他的作品写评论的梁婧，情何以堪？
所以这一次，梁婧并没有再向之前那样吹捧王德孚，而是很客观地对他的现代诗进行了批判，选择批判的当然是被吹得很高的《雨巷》。
梁婧表示《雨巷》太单调，只是一种回荡的旋律和一种流畅的节奏，确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。
《雨巷》是王德孚用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”，是用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者，除了艺术上的和谐音律美外，在内容上并无可取之处。
可惜的是，梁婧这一次选择批评王德孚，竟然没有成功蹭到热度，引发更大的关注度，可能是因为魔都的四大才女作家，都齐齐地对王德孚的另外两首表示赞赏，其中有位才女作家还模仿了《见与不见》，创作了新诗，一下子就引发了“见与不见体”的风潮！
这样的结果，让梁婧对王德孚的怨念更深了，可能之前她总是成功蹭到热度，让她产生了错觉，那就是王德孚是独属于她的。
只可惜现实给了她当头一棒。
而在众多男性文人、女性文人花式解读王德孚的现代诗时，王德孚却已经彻底进入了创作长篇《龙头》的状态，而对于那个“魔都通俗大赏”，他也充满了信心，哪怕这个大赏，竞争者无数。